《非法入侵》是大腕炒作手法，由尼古拉斯凯奇主演的2011犯罪新片儿，导演乔·舒马赫是经验丰富的好莱坞商业导演。电影表现手法无可挑剔，中近景代入叙事、流畅剪辑、语言设计。但是就是名导，名演，却感觉出了个烂片？
我们看看整个剧情主线。
故事首先从一个忙碌的宝石中介商说起，他在做的是几近着急的把珠宝变换成现金。
为什么他要大量的现金？当她美丽的妻子吻他，他神色可读的说“该走了”时，我加剧了好奇的恶意猜度。
对了，故事又告诉我们他有一个妻子，贤惠而漂亮。有一个女儿，叛逆且任性，当然，虽然糟糕，却还不至于无可救药。
女儿憋在屋子里刷小脾气时，母亲说“孩子，我爱你”，女儿回到：“知道了，妈妈，我也爱你。”而在女儿逃离家，与损友一起时，对于损友的话“为离婚，我猜我妈和那个律师睡过”，女儿很没心或有心的回答“也许你该把他介绍给我妈，我猜她也需要”。
也就是说家庭应该不算和谐，当然或者说至少温情不再。
作为观众，我们可以任意猜想，比如说：正是家庭的温情不再，父爱残缺，才使女儿任性、叛逆。
女儿走了，劫匪来了。劫匪说：“先生，我知道你很多东西，当然我不知道的，你要让我知道——比如，保安密码是多少？”
为什么劫匪会说“我知道你的一切？”他都知道什么？知道男主人有钱，有钻石，有两口家人。这不都是劫匪的基本踩点儿吗？知道密码吗？不知道。知道家庭的整体布局吗？不见得。那么他说这话是专业劫匪对自己专业能力的炫耀吗？观众肯定不会这么想，观众会以为：熟人作案。
熟人作案？犯罪片老话题了。
故事承接很自然，男主人开始与劫匪斗智斗勇，努力周旋。精彩那段是很常见的谈判渲染，情节有很强的紧张情绪。导演手法娴熟，确实刺激。
周旋中，有这么几段，当妻子可能受到侮辱时，凯奇像个男人样的爆发了。或许是凯奇很爱妻子，或许只是他很男人，知道男人这时候应该暴怒。
凯奇在周旋中妥协，“放我妻子走，钱就是你的。否则，你们什么也得不到，我知道，你们把面罩摘下来了，你们不只是想谋财！”我想，凯奇是真的很男人，并且真的很爱妻子。这时候，没什么可质疑的了。
事实上最近红火的电影，要说有个共同点那么就是丰富的解读性，甚至双向可能，这才能回味无穷。而这熊孩子舒马赫却是经典的封闭式叙事结构，凯奇爱妻子吗？爱！
妻子爱凯奇吗？也爱！具体表现自不必细说，几乎可以说通篇都是。
妻子很漂亮，眼神很多情，眼神里的惊奇也没做什么掩饰，在认出那个年轻劫匪时。我们想到的是什么？熟人作案，妻子的熟人。这时候，因为前面很多的妻子对凯奇爱的体现，我还没意识到妻子是不忠的，我一直在为贤惠而漂亮的妻子作善意的解释：一定是那个修理工单恋女主人，撑死了女主人知道他的心思，再撑死去活来可能把他当弟弟看。假如后来就把妻子与劫匪的这种关系悬空着也行啊，但当“妻子报期望于劫匪，希望他们能不伤害家人性命时，当劫匪老大说“服侍我，就像服侍我老弟那样。”时，当最后劫匪弟弟悲情的质问女主人“你从来都没有爱过我！”时，我知道妻子是出轨了的，没有丝毫的质疑的余地了。
劫匪弟弟也是心机深重的，为了自己对爱人痴迷的占有欲，把哥哥卷入是非。痴情有错吗？痴情人干的痴事又是最容易被原谅的。好吧，我们说，劫匪弟弟对女主人的爱是没有余地的，劫匪弟弟是个聪明的、多情的、嗯 无视道德的圆型人物。
在劫匪哥哥得知弟弟的阴险出卖行为时，哥哥应该是怎样的反应？导演不是留白，而是空白。
是劫匪哥哥脑子空白还是导演脑子空白就不得而知了。
哥哥是老大，却又是个唱白脸儿，甚至他根本就是个没有欲望的弱者形象。凯奇嘲讽他“原来这里被要挟的不止我一个。”他对自己的爱人，也是对自己的喃喃自语“我们还上钱，就带你去墨西哥，你会戒掉毒瘾，是吧？”
但是，再高明的演技，再成功的人物形象也阻挡不住通俗而狗血的剧情。
对了，还有女儿，女儿不是无可救药的，或者说是个不笨的女儿。至少不算傻，知道利用机会搞掉女劫匪；但说不傻吧，但是在接到警察局的确认电话时，却又“自作聪明”的很专业的取消掉了报警。“我们只是在办一个晚会，朋友的失误造成的报警，别告诉我的父母。”好吧，或许她睿智、经验，知道巡警一定会来，但这就不是我所知道的了。后来我就更不知道了，我是说，剧情过程中的疑问不是被导演解说了，而是忽略了。挖坑不埋是可以的，但你也好歹提醒我们坑的存在啊，彰显你高明的用意啊！
整个电影就是这么几个人在一栋豪宅里的故事。这倒是很好，节省成本，事实上电影的成本90%是支付两个大腕儿，尼古拉斯凯奇和妮可·基德曼，再剩下10%就是支付豪宅租金。小场景的令人不感厌烦的镜头叙事，倒也体现了导演的老练。
……
概括来说：演员、导演渲染都不算劣质的情况下，还出现烂片的。十有八九是剧情问题，或许是编剧剧情设置不行，或者是导演对剧情的理解不足，表现不够。
本片就感觉到导演很“经典”的表现了他所拿手的刺激渲染，很“经典”的把故事讲完了；很“经典”的把矛盾都解说了，而没有解决的矛盾也没有费笔墨渲染，甚至都感觉不到它们的存在了；当然也很经典的把人物都造的圆形了。但却忽视了人物关系的解读性，忽视了挖坑的内涵丰富性。
最后一句话：句号电影的故事时代已经过去了！省略号才是王道！
嗯，大概如此。