《推手》是李安蛰伏数年之后的第一部电影作品，却毫无青涩感，镜头语言流畅自然，不拖沓不潦草。几个简单的故事，含蓄而丰富地讲述了中西方的文化差异，刻画了中国老人的寂寥和隐忍。
朗雄饰演的父亲是孤独的。在国内，因为文革，爱人被殴打致死，自己歉疚一生，独子远游，倍感寂寞；到了国外，和儿子同处一室，却因为儿子天天忙于工作，与儿子又是咫尺天涯。同外国媳妇，没有交流，也不打算交流。外国媳妇因为没有赡养父母的文化背景，对公公住进自己的家也极度不适应，从而产生了各种隔膜和冲突。好不容易在华裔社区结识了一个聊得来的老太太，却因为自尊自爱，前缘竟逝。
李安的节奏好，朗雄的演技棒，举手投足，那种沧桑感，那种不怒自威的范儿，那种老当益壮的风采，没法儿说。
《喜宴》是李安扬名世界的大作，讲的是一对同性恋恋人（李安对同性恋蛮感兴趣，这个电影，《断背山》、《伍斯托克》都有涉及），用中国的方法迎合一对老人的故事。一对恋人的细腻感情，被那个美国人演绎的非常丰富，那种关心，嫉妒，遗憾，无奈，愤怒，细致入微的展现出来。
父亲的刚毅，善解人意，被朗雄再次刻画的入木三分。
相对而言，《父亲三部曲》里我最喜欢的还是《饮食男女》，无他，故事的线索多，看起来比较充实。（推手和喜宴，故事耐看但是情节太简单了）三个女儿，三个时代，三条故事，再加上父亲等老一辈的故事，穿插在一起，生活气氛浓郁，层次丰满，过瘾！
更主要的是，故事的结局太过戏剧化，让所有人大跌眼镜。看完结局，才听懂故事开头，父亲打得那个长长的电话。
故事开头那段做饭过程，看起来真是赏心悦目，让人食指大动的同时，对做饭这个过程也产生了蛮多兴趣。
当然，故事主要还是讲述父亲和三个渐渐长大女儿的隔阂和磨合。
三部电影，把中国传统父亲的那种隐忍，坚毅，体谅，对子女的爱恋总是深藏心底，不想说又不愿被别人猜破，让年轻人感到厌倦的顽固和颛臾，立体而全面的刻画了出来，这种满满的父爱，有时候真是年少时无法体会的事。